El nacionalismo musical en España

13 05 2011

Tras el desastre de 1898, la búsqueda de una conciencia nacional española condicionó el resurgir de una música basada en nuestro folclore. Al mismo tiempo que las ideas nacionalistas triunfaron fuera de España, muchos compositores extranjeros prestaron especial atención al folclore español para escribir sus obras. Así lo hicieron, entre otros, Liszt, Bizet, Ravel, Chabrier y Debussy.

Se pueden distinguir varias etapas en el desarrollo del nacionalismo musical español. La primera, con Albéniz y Granados como principales representantes, fue una etapa de asimilación; la segunda, con Falla y Turina, fue una etapa de madurez que se desarrolló ya en la primera mitad del siglo XX. Después de la guerra civil, el principal representante del nacionalismo musical español fue Joaquín Rodrigo. Las principales características que definen al nacionalismo musical español son:

  • Su vinculación a los ideales de revalorización nacional expresados por los escritores de la generación del 98.
  • La creación de un nuevo lenguaje musical extraído de las raíces folclóricas.
  • La influencia notoria de la música oriental, como consecuencia de la herencia de la cultura árabe.
  • La reivindicación de la importancia de la guitarra, a la que se eleva a la categoría de instrumento sinfónico.
  • La escritura pianística en la primera etapa, que más tarde se convirtió en orquestal.
  • El incremento del nivel sinfónico gracias a la música nacional.

A continuación, podréis escuchar algunos ejemplos del nacionalismo musical español del siglo XX:

1. Un precedente: “Música nocturna de las calles de Madrid”, de Luigi Boccherini:

2. Sevilla, de la Suite Española, Op. 47, de Isaac Albéniz:

3. Aragón, de la Suite Española, Op. 47, de Isaac Albéniz:

4. Andaluza, Danza Española nº 5, de Enrique Granados:

5. Jota, Canciones populares españolas nº 4, de Manuel de Falla:

6. Danza ritual del fuego, de “El amor brujo”, de Manuel de Falla:

7. “El Concierto de Aranjuez”, de Joaquín Rodrigo:


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